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月皎惊乌栖不定"

2021-03-18 00:08

本文摘要:时期:宋代 创作者:周邦彦 源自宋代诗人周邦彦蝶恋花·先于行 Tune: Butterflies over Flowers yuè jiǎo jīng wū qī bú dìng月 皎 怒 乌 近海 不 以定,The crows feel restless, startled by moonlight; gèng lòu jiāng cán更为 溢 将 残,The water clock drips out as old grows night; lù lú qiān jī

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时期:宋代 创作者:周邦彦 源自宋代诗人周邦彦蝶恋花·先于行 Tune: Butterflies over Flowers yuè jiǎo jīng wū qī bú dìng月 皎 怒 乌 近海 不 以定,The crows feel restless, startled by moonlight; gèng lòu jiāng cán更为 溢 将 残,The water clock drips out as old grows night; lù lú qiān jīn jǐng辘 轳 踏 金 井。The windlass lifts water from the well-painted gold. huàn qǐ liǎng móu qīng jiǒng jiǒng唤 起 两 眸 清 炯 炯。She wakes me with her beaming eyes so bright; lèi huā luò zhěn hóng mián lěng泪 花上 堕 枕 白 棉 冻。

I find the pillow wet with tears and cold. zhí shǒu shuāng fēng chuī bìn yǐng掌 手 霜 风 掀起 鬓 影。Her soft-lift hair upon her forehead flows. qù yì huái huáng去 意 徊 徨,I'm loathed to leave, bié yǔ chóu nán tīng别 语 恨 何以 听得。But it will further grieve lóu shàng lán gàn héng dòu bǐng楼 上 阑 腊 斜 斗 柄。

To hear her bid adieu. lù hán rén yuǎn nán xiàng yīng丝 寒 人 近 何以 相互之间 不可。From upstairs can be seen the Plough across the sky, 注释①月皎:月光雪白光辉。《诗经·陈风·月出有》:“月出有皎兮。

”②更漏:马上溢,古时候记时器。轳辘:奥村汲水轳辘转动的响声。

轣辘,即辘轳。因“轳”字是平声字,用在句中失粘,故用“轣辘”。

金井,指用紫铜纸箱的井栏,是发家致富别人景色。张籍《楚妃恨》诗:“梧桐叶下金子井,横架辘轳牵素绠。

”欧阳修《鸭鸩词》:“一声好几声人日趋起,金片镀轳言汲水。”③眸:眼球。炯炯:黯淡貌。④红绵:是会用棉絮铺满的鲜红色枕芯。

⑤执子:是握另一方之手。⑥徊徨:行走、徬徨的含意。⑦阑干:交错的意思。唐人刘方平《月夜》诗里有“北斗定位系统阑干南斗横”的语句。

⑧斗柄:北斗七星的第五至第七的三颗星象古时候酌酒常用的激把,称为斗柄。译成 月光皎洁黯淡,秃鹫噪动焦虑。更漏将割,摇晃轳辘汲水的响声遍及耳旁。

这响声使女子的神色更加焦烦,二只黯淡的双眼眼泪涟涟。一夜来泪水未断。湿透枕中的红绵。

手纳著手返回院落中,秋雨掀起着佳人的鬓影。想念的彼此依依不舍,道其他愁语令人不忍心细心听。

楼顶星光灿烂,斗柄横空。清露寒冷,佳人越来越远,有时传入晨鸡的报晓之声,与那近人的声音息息相通。

鉴赏 此首显写出离情,题曰“先于行”,经常会出现在词中的是旅人在秋天晨风中背井离乡时那类难分难舍的场景。篇中没情感的直抒,各句中间也非常少有联接性词句,因此 ,词中的离情主要是靠各句所描绘的各有不同界面,靠角色的小表情、姿势和演出来顺利完成的。

上片写别前。开场三句并成一段。“月皎惊乌栖长度”写出的是深更半夜,月色格外黯淡,巢里的秃鹫误认为天亮,因此飞叫长度。这是指视觉效果与英语听力双方的觉得汇总出去的,好像旅人彻夜不曾闭眼。

“更漏将阑,辘轳踏金井”几句,铺叙将师兄弟。这是指英语听力层面来写的。更漏中的水珠早就即将液尽,夜幕将阑。

另外远方传入辘轳的转动声,吊桶撞击着井筒声,早就有些人早起于汲水了。这三句展示出出带由深更半夜到将晓这一时间的过程。

“唤醒”几句另是一段,拉丁化女性的悲伤。“唤醒”的施动者到底是谁以往有二种表明,一种强调是旅人,“知天已师兄弟,唤醒所别的人”;一种强调“闻乌惊漏残、辘轳响声而醒来时泪落。

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”“唤醒”,即是前三句各有不同响声造成 的不良影响,另外也是時间演变的必然过程:想念的時刻返回了。因此 ,就全文看来,形近之后一种表明为较差。如表明为旅人把女性“唤醒”,则自然界要隐喻这首歌词所表出的那类离情的思辨性。

“两眸明炯炯”,也非睡够后的容光焕发,只是想念时的心态绷紧与专心致志。联络下句“泪珠落枕了红绵冷”,由此可见这双双眼已被眼泪泡过,“唤醒”以后,仍具备泪珠,故一望而“清”,再望而“炯炯 ”有灵气。

另外,这一句还暗地里交待出有这名女子的漂亮,衬托出负伤其他氛围。“冻”字还暗出这名女子某种意义一夜不曾闭眼,眼泪早已把枕头芯湿漉漉,连“红绵”都倍感心凉意冻了。下片写出别时、别后。

前三句写出别时依依难舍之状,交叠惟妙惟肖。“执子”,各自时彼此的手相互之间握。古典诗词里“执子”,多和惜别相关,兼示情深。柳永《雨霖铃·寒蝉凄切》词里讲到“执子相见眼泪,居然无语凝噎。

”《诗经·邶风·奏乐》里讲到“相濡以沫,白头偕老。”“霜风掀起鬓影”,是旅人啖看女性,刊印下别前最深刻的印象的印像:鬓发在秋天晨风中头上拖动。“去意徊徨,别语恨超好听”二句,看上去写情,其实是写出姿势。

创作者多次要回头看看,却又多次并转回来,相互之间倾诉思念的话语。这语句剩是离愁。“超好听”并不是很差听得,只是让人忧伤,没法忍听。

终篇几句写别后景色,也是一段。这几句写出旅人渐行渐远,但还依依不舍地走遥望女子定居于的高楼大厦,殊不知这高楼大厦已隐入黎明时分下来了,眼里看不到斗柄横斜,天色逐渐放亮,冬至叛人,鸡声四起,更为社出带旅程的孤单。

人,也越来越远了。沈义父在《乐府指迷》中讲到:“结句需释放压力,含有余不绝之意,以景结情最烂。如真清之‘肝肠寸断庭院,一廉风絮。’又‘掩重关、偏城钟鼓’这类是也。

”只不过是,“楼顶阑干斜斗柄,丝寒人近鸡适度”也是“以景结情”的成功的妙句。如上所述,词最显著的特性是全文句句戳心皆由各有不同的界面组成,并顺应以各有不同的响声。

更是这一连串的界面与音箱的完美人组,才充份展示出出有难分难舍的离情别绪,品牌形象地体现出有时间的流逝、情景的变换、角色的小表情与姿势的精巧。词中还需注意转化成一些具有特征的事情来用心描绘,如“怒乌”、“更漏”、“辘轳”、“霜风”、“鬓影”、“斗柄”、“鸡啼”这些。此外,创作者还特别是在着意于一些形容词与修饰词的提纯,如“近海长度”的“近海”字,“踏金井”的“踏”字,“唤醒”的“唤”字,也有“掀起”、“清”、“冻”这些,这一系列技巧综合性一起,不但加强了词的感染力,并且还衬托出浓郁的时代感与自然环境气氛,使阅读者有亲临其境之现实感。

王世贞《艺苑卮言》:美成能作景语,没法作情语;可入丽字,没法入雅字,以故价微好于柳。然至“枕痕一线红生玉”,又“唤醒两眸明炯炯,泪珠落枕了红绵冷”,其描述睡起之智,真为能迷人。

沈际飞《草堂诗余正集》:末句“鸡适度”,智在意想不到,又师兄弟行后所何以到。闽刻谓“鸳鸯戏水冻”三字智,真为不可以与讲词。江顺治《词学构建》:张祖望曰:“泪珠落枕了红绵冷”……苦语也。

黄苏《蓼园词选》讲到:按首一阕,言仍未出国前,闻乌惊漏残,辘轳敲而醒来时泪落。次阕言别时状况凄切,玉人近而惟鸡适度,更觉凄凉矣。沈谦《填词杂说》:“唤醒两眸明炯炯”、“闲里觑人毒”、“眸光才一动被人情世故”、“更为无语言空相召”,传神阿堵,已无剩美。

乔批《片玉集》:秀语。俞陛云《唐五代两宋词选释》:此纪别之词。从将师兄弟景色想到,而唤醒来,而悬吊训练泣别,而少华执子,而临别依依,而路人渐行渐远,广论写,情文如如不动,为昧记别者希有之作。结句七字风韵无限,吟讽无不,在五代词中,亦上品也。

唐圭璋《唐宋词简释》:此首写出送别,景真心真为。“月皎”句,铺叙夜已深。

“更漏”几句,铺叙将师兄弟。天将晓即须向前,故迫不得已唤人起,但被唤的人牙怒将别,故先眸明,而随之以泪落,落泪对于湿漉漉红绵,则悲伤更为甚矣。

依次写出睡起之情,尤其惟妙惟肖。“执子”句,为门口送别时之场景,“风鬓影”,艺术手法趋于栩栩如生。

“去意”二句,写出智斗之情亦别离。“楼顶”几句,则为人正直去后之景色。激斜露寒,鸡声四起,而人则去近矣。

此未作将别前、方别及别后都写出得沈着之者。


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